東京藝術大學
牧野由衣
大岩佑介

Q：您從事什麼樣的創意活動？

牧野先生

我從本科開始就在松下教授的實驗室學習平面設計（主要是書籍和海報），研究生畢業後也仍然主要從事視覺設計創作。

大岩桑

我對設計和藝術都很感興趣，經常在創作影像作品的同時運用設計手法。

Q：字體靈敏度打開的那一刻

牧野先生

高中時，我在舞蹈社負責製作演出宣傳單，介紹隊伍的風格。當時我並不知道字體種類繁多，隊名和介紹都是手寫的。後來，我開始想做得更好，於是決定用字體來表達隊伍的特色。高中時，我負責舞蹈社的宣傳，當時我並不知道這些字體裡有名字。
當我從事公關工作時，我最初是手寫傳單，但我想做得更好，我想透過字體表達每個舞蹈俱樂部的獨特特徵。
但我不知道該怎麼辦，於是我問了一位傑尼斯的粉絲朋友，他是如何在扇子上製作這些字母的，他告訴我，他打印了一種免費的字體，將其剪下來，然後粘貼下來。

然而，當我搜尋免費字體時，發現很多字體只有平假名，感覺不太對勁。所以我最終找到了一個提供付費字體的網站。然而，付費字體對我來說太貴了，所以我把所有字體從A到Z都截了屏，打印出來，然後剪切粘貼到一起，創建了這個頁面。

那是我第一次經歷改變字體以適應我想要傳達的印象，我意識到字體有多重要。

現在回想起來，我想那一刻就是我把它「打開」的時刻。

大岩桑

國中的時候，我旁邊的同學寫字特別圓潤，我注意到他們的字母也都是棱角分明的，而且每個人的筆跡都各有特點。
我只是隨便玩玩，模仿很多人的筆跡，漸漸地，這個習慣影響了我。我開始能自然地寫出各種各樣的字了。我擅長畫畫，所以也許這也是我擅長畫畫的原因。
它不是你所說的字體，但從這個意義上來說，我認為我對字體有一種模糊的感覺。

Q：您最喜歡的 Morisawa 字體是什麼？為什麼？

他們兩個

這是 Ryumin。

牧野先生

我特別喜歡假名的形狀。
我本科的時候，嗜好把平假名拆成各個部分，創造出一些看似易讀，但其實難以辨認的文字。當時我嘗試過不同廠商的字體，但最終找到最漂亮的「龍民」字體，從那時起，它就成了我最喜歡的字體之一。

大岩桑

我在大學經常製作投影片，並嘗試選擇易於理解內容的字體。

我認為 Ryumin 給人的印像是濃鬱且易於閱讀。

問：您覺得這所學校的老師怎麼樣？

牧野先生

不只是松下教授和藤崎教授，學校外的互動也很多（酒會），師生之間的距離很近。

我讀研究生後，有一次被他狠狠地批評了一頓，他說：“我認為你們是專業人士，所以你們要以自豪的態度去工作。”

松下先生在我大一、大二的時候甚至都記不住我的名字，那一刻我終於明白為什麼了。

研究生們已經學習設計五年了，與本科生不同的是，他們現在必須練習像設計師一樣思考。

通常，當你想到老師時，你會想到一種“我會教你我所擁有的東西”的立場或距離，但藝術大學的教授們卻說“你和我是同一領域的同事，具有相同的能力；區別是我們是否有經驗”，所以他們對你很嚴格。

我非常感激，我認為這是一所很棒的學校。

大岩桑

藤崎教授是一個「不理解」我的人……而且我是以積極的方式這麼說的（笑）。

藝術學校作業創作的作品在某種程度上反映了個人的情感，因此與錯誤的論文不同，它們不能被完全忽視。
藤崎教授以「不懂的局外人」的視角，耐心地傾聽作者的意圖和興趣。

從這個角度來看，他能夠毫不猶豫地指出任何缺點，所以他是一個寶貴的存在。

Q：開關關閉的瞬間

牧野先生

當一個作品完成時。

秋天參與東京藝術書展的設計的時候，忙得不知道什麼時候才有時間洗澡、吃飯、睡覺，但之後大概有一周的時間，我都過著典型的糟糕生活。

大岩桑

我認為，完全關閉開關的時刻並不多。

它更像是一個齒輪，而不是一個開關。當我在眾人面前演講時，它處於10檔或9檔，但即使我在家休息時，它仍然處於2檔或3檔。

有時候，當我創作一件藝術品時，我甚至無法集中註意力。

Q. 未來想挑戰什麼？對什麼有興趣？

牧野先生

我對廣告感興趣並希望從事該領域的工作。

我認為字體知識很重要，因為廣告是一種媒介，許多不了解字體或排版的人也會觀看它。

我還沒有達到松下教授的水平，但是當我還是學生時，我想了解印像如何根據字體的選擇而變化。

大岩桑

我不僅對設計感興趣，而且對遠離設計的領域也感興趣。
我希望創作出匯集各種來源的知識的作品。